Un espace de mouvement: l'architecture fluide du Goh Ballet

Le point culminant de la conception de la Goh Ballet Academy apparaît initialement sous forme de bandes abstraites noires et de couleurs. Mais pendant que votre corps et vos yeux voyagent dans le couloir, ils se résolvent en deux images.

photographie en double espace / Pantry

Pour le voir, il faut bouger. Le point culminant du design de la nouvelle Goh Ballet Academy est une grande installation imprimée sur un mur structuré dans le hall d'entrée. Au début apparaît des bandes abstraites de noir et de couleur. Mais alors que votre corps et vos yeux voyagent dans le couloir, il se transforme en deux images: l’une d’une troupe de danse et l’autre de Chan Han Goh, qui joue le rôle de Juliette, les bras tendus. retour pour prendre toute la pièce.

Le geste est riche de sens. Après tout, la danse et l’architecture se préoccupent des corps se déplaçant dans l’espace. Le graphique "crée un sentiment de dynamisme", déclare l'architecte Andrew Batay-Csorba, "et prépare les étudiants à commencer leur travail".

Nous nous trouvons dans le nouveau siège de la célèbre compagnie de danse à Toronto, inaugurée fin juillet dans le centre commercial suburbain Bayview Village. Il semble peu probable que l’on retrouve l’un des plus illustres danseurs du Canada – Goh elle-même – ou l’un de ses cabinets d’architecture les plus intéressants, Batay-Csorba Architects. Mais les voici.

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Goh, ancien danseur principal du Ballet national du Canada qui dirige la compagnie, décrit un mélange de préoccupations poétiques et pragmatiques pour la nouvelle structure. "La danse a des exigences techniques très spécifiques", dit-il, "mais nous voulions aussi que ce soit un refuge, un lieu où vous pouvez vous échapper du monde et vous concentrer sur le travail."

Les trois études sont simples. Depuis l'entrée avec l'installation graphique, vous montez une longue rampe qui mène à l'étage supérieur où se déroule la danse, sur une surface en vinyle spécialisée et un plancher à ressorts de près d'un mètre d'épaisseur.

Les murs des studios sont en grande partie spéculaires, de sorte que les danseurs – âgés de cinq ans à peine – puissent voir leur forme. Les plafonds ont été ouverts, avec des hauteurs nettes de cinq mètres. Comme le dit Goh, chacun des espaces semble "léger et aéré", mais la hauteur a aussi un objectif précis: "Lorsque nous avons des danseurs adultes ici, nous avons besoin de cette hauteur pour pouvoir créer des ascenseurs adéquats. " le volume, du sol au plafond, est prêt pour le passage du corps humain.

Les plafonds des studios ont été ouverts, avec des hauteurs nettes de cinq mètres.

photographie en double espace / Pantry

L'architecture est réduite, la planification des espaces extrêmement efficace. Une antichambre centrale relie les trois studios. Le tapis et le plafond sont recouverts d'une délicate nuance de rose. Les carreaux de terrazzo et la typographie claire sans empattement complètent la palette. C'est raffiné et simple.

Cela a du sens: en général, les études de ballet classique ne sont pas des lieux de fiction. "Les études sur le ballet, en dehors de celles des grandes compagnies, sont incroyablement crues", déclare Batay-Csorba. (Cite le travail de Diller Scofidio + Renfro en 2007 pour la School of American Ballet à New York, qui est très rare.)

Goh est d'accord: "La danse n'est pas une affaire de luxe", dit-il. "Cela concerne le travail et ce qui se fait en studio". En fait, il souligne que ses parents, Choo Chiat Goh et Lin Yee Goh, ont fondé la société en 1978 dans un sous-sol, où ils se sont "arrangés". Goh a commencé à s'entraîner à l'âge de neuf ans. Après avoir achevé sa carrière d'acteur distingué, il a pris en 2005 le rôle de réalisateur. Le bureau de la société à Vancouver est une ancienne banque néoclassique qui, dit Goh, est liée aux racines intellectuelles du ballet classique.

Pourtant, la société a fait quelque chose de différent ici, avec le partenaire commercial actuel de Goh, le promoteur immobilier Ian Gillespie de Westbank. Ils ont embauché BCA, la jeune entreprise dirigée par Jodi Batay-Csorba et Andrew Batay-Csorba, se fait rapidement connaître parmi les jeunes architectes les plus ambitieux au Canada.

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Ici, ils ont fourni une série d'espaces soigneusement détaillés et finement construits par les gestionnaires d'immeubles de Boszko et de Verity. Mais puisque les espaces de travail sont tellement utilitaires, où est l’art? "Il y a toujours différentes manières de traiter un problème architectural", explique Andrew Batay-Csorba, "en fonction des questions que vous posez".

Ce qui nous ramène au graphique. "L'intersection du design graphique avec l'architecture n'est pas bien explorée", déclare l'architecte. "Il existe des moyens d'utiliser des graphiques pour créer des environnements spatiaux intéressants." La double image est connue sous le nom de lenticulaire, un concept utilisé plus souvent dans les jouets et les souvenirs pour enfants. Les deux photographies sont principalement imprimées sur un mur plat alternativement rayé. Mais les sections spécifiques sont en trois dimensions, avec un panneau en zigzag dépassant du mur. De cette façon, les différentes images sont révélées à des degrés différents selon l'endroit où vous vous trouvez. "C'est un espace de circulation, un espace de mouvement", déclare Batay-Csorba.

C'est et suggère comment une décision de conception, comme un simple geste, peut impliquer à la fois le corps et l'esprit.

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