"Painted Ladies" de David Gilbert à Rebecca Camacho présente – ARTnews.com

Les photographies de David Gilbert décrivent les arrangements qu'il crée dans son atelier indépendamment de tout ce qui est à portée de main: vieux papiers, débris trouvés, tissu, ficelle, carton et matière organique comme les branches et les fleurs. Photographiés dans une douce lumière naturelle, ses matériaux de tous les jours prennent un poids et un drame qui peuvent manquer s'ils sont rencontrés en personne. En tant que décors de théâtre vacants, ses compositions sont des mondes autonomes qui suggèrent des occupants possibles: si nous regardons assez longtemps, apparemment, quelque chose pourrait arriver.

David Gilbert: Dame peinte, 2019, impression jet d'encre, 35 par 25 pouces; à Rebecca Camacho présente.

Les huit photographies de l'exposition «Painted Ladies» de Gilbert (tout 2019) jouent rapidement avec les précédents de l'art historique, tout comme les anachronismes architecturaux glamour évoqués par le titre du spectacle: les célèbres maisons victoriennes de San Francisco, le dont les façades aux couleurs vives sont des réinterprétations imaginatives des années 1960 dans un style du XIXe siècle. Gilbert a pris les photos lors d'une résidence à Yaddo, où il a dû travailler avec un répertoire fixe d'accessoires, maximisant ainsi les ressources limitées. Certains éléments, comme un morceau de papier de boucher peint avec des rayures noires et une longueur de voile de gaze, sont déchirés et re-proposés sur plusieurs arrangements, les composants modestes utilisés pour créer des effets suggestifs à la fois dans les séances de portraits néoclassiques et dans la peinture en plein air . Comme une drag queen modélisant un costume poubelle, Gilbert montre que le glamour ne dépend pas tellement de ce que vous avez et de ce que vous en faites.

Un trio d'œuvres particulièrement suggestives présente des compositions centrées sur les formes suspendues: Dame peinte, une longueur de gaze blanche tachetée de peinture est suspendue par une boule de papier rougeâtre, les résultats fantomatiques inquiétants rappellent à la fois une mariée aux épaules tournées et un poulet fraîchement abattu. Au contraire, le rouleau de toile peint en vert avec un mince morceau de gaze dessus Grande Dame il forme une silhouette élégante qui rappelle la couture portée par la mannequin du milieu du siècle Lisa Fonssagrives dans les photographies prises par son mari, Irving Penn. en bouquet de fleurs, une grande forme de fleur découpée dans le papier de boucher s'enroule comme une chauve-souris endormie.

David Gilbert: Grande Dame, 2019, impression jet d'encre, 35 par 25 pouces; à Rebecca Camacho présente.

Toutes les photographies n'ont pas de tels éléments figuratifs suggestifs. La somptueuse manipulation de la lumière de Gilbert est mieux appréciée dans les œuvres les plus abstraites, qui offrent un juste milieu entre les compositions de natures mortes et les paysages. en étherpar exemple, une bande de tissu bleu pend devant un morceau de tissu blanc au-delà duquel on peut distinguer les contours d'une fenêtre. Comme s'il acquiesçait à la vue obscurcie par son arrangement, Gilbert inséra une reproduction imprimée d'une peinture en nuage de John Constable à côté de sa copie grossièrement réalisée de la même œuvre. Les impressions imprimables sont également visibles sur de nombreuses autres photographies, y compris bouquet de fleurs, dans laquelle on est attaché à un fond peint qui semble s'en inspirer, avec des touches de bleu pâle sur un fond blanc rugueux.

Au lieu d'un clin d'œil de la copie à l'original, la juxtaposition de Gilbert des reproductions de Constable avec ses hommages maladroits suggère que les deux versions ont une valeur esthétique, contribuant également à la composition dans son ensemble. Ce qui compte, c'est l'apparence totale. Le gendarme a affirmé une fois qu'il n'avait jamais vu de mauvaise chose de sa vie, expliquant que «la lumière, l'ombre, la perspective» rendraient toujours la forme d'un objet belle. Les photographies de Gilbert semblent prendre la ligne de Constable comme un défi, capturant, avec beaucoup de tendresse et de soin, le potentiel d'enchanter même les matériaux les plus humbles, révélant et révélant la nature manufacturée d'une telle beauté.

Cet article apparaît sous le titre "David Gilbert"Dans le numéro de février 2020, page 93.

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