Mark McKnight à Aperture et Klaus von Nichtssagend – ARTnews.com

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Le "corps comme paysage" est un cliché infiniment renouvelable dans l'art, qui tire sa puissance de la collision entre le déplacement des passions humaines et l'indifférence constante de la nature. Au mieux, il inspire un travail qui fait s'effondrer la distance entre notre monde sensoriel intérieur et l'environnement qui nous entoure, soit en donnant tout à la conscience, soit en reconnaissant la nôtre comme une extension particulièrement bizarre de la nature.

Lors d'une récente discussion avec le photographe de Los Angeles Mark McKnight lors de son exposition Aperture (qui lui a décerné le prix du portfolio 2019), le poète et romancier Garth Greenwell a évoqué ce qu'il considère comme une grande différence dans le développement du formes d'art respectives. À la genèse de la poésie américaine, il y avait Walt Whitman, une figure qui a semé la base du canon avec une approche bizarre de la nature et de la spiritualité. En revanche, un pionnier de la photographie américaine était Minor White, qui représentait les paysages et les gens américains de manière expressive, mais tentait de supprimer sa sexualité. Comme l'écrivait et critique Ingrid Sischy, White "obéissait aux conventions de son temps, et l'une d'elles était que si vous n'aviez pas la chance d'aimer votre propre sexe, ce qu'il a fait, vous avez vérifié ces informations et vous ne l'avez certainement pas fait la publicité dans votre travail. "

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Les photographies de l'exposition McKnight's Aperture et d'une deuxième exposition à Klaus von Nichtssagend ont donné une belle forme au type d'étrangeté que White a tenté de contenir et à l'esthétique qu'il aurait pu développer s'il avait été en pleine possession de lui-même. . Décrivant le corps comme un paysage formaliste et un paysage psychologique à la fois, McKnight marie deux tensions de création d'images qui semblent être des contradictions à leur surface. Si le formalisme queer en photographie est plus étroitement associé au muscle principalement glabre et vaguement fasciste de Robert Mapplethorpe, McKnight sculpte son chemin en capturant des sujets hirsutes avec un corps plus doux dont la chair repliée, des touffes de fourrure et des ventres marqués ils deviennent des paysages abstraits qui rappellent ceux de maîtres comme White.

Le travail de McKnight concerne à la fois le déni et l'affirmation, ses images exposent non seulement leurs sujets mais les anonymes. Son jeu de prestige en tant que photographe est de confronter les téléspectateurs au fait de l'abus de ses modèles tout en le présentant dans l'espace de photos parfaitement composées et magnifiquement prises. La chair tordue et fragmentée exposée à l'intérieur Sa naissance (ou œuf noir), 2019 et Bodyfold (2018) – Klaus et Aperture respectivement – a la noble corporalité des sculptures de Robert Gober, bien que l'éclat classique du processus de gélatine d'argent soit donné.

Mark McKnight: violence, 2019, épreuve à la gélatine argentique, 11 x 14 pouces; à Klaus von Nichtssagend.

L'une des plus grandes forces de McKnight est la naturalisation de l'artificiel et l'esthétisation du naturel, comme en témoignent de nombreuses œuvres d'Aperture. Distillation destructive (Tar Cosmos), 2018, est un portail pour les étoiles trouvées dans une flaque de boue, tandis que la balle gonflable à l'intérieur Tournoyer (2018), avec sa tache rouge amorphe, suggère à la fois Jupiter et un mamelon très enflé. en Éros (et érosion), 2018, la caméra plane sur un dos taché de cicatrices de psoriasis, la chair meurtrie trouve un doux analogue à la terre désertique déformée sur laquelle elle repose. Dans sa beauté formelle, son excitation environnementale et sa psychédélie décontractée, la vision de McKnight des paysages américains accidentés n'est dépassée que par Georgia O & # 39; Keeffe.

McKnight n'est pas simplement un romantique. La chaleur palpable qu'il ressent pour ses sujets est couplée à une rigidité implacable de la vision. L'ambiguïté morale se cache dans le terrain désolé de pièces comme The Black Place et la falaise dentelée de violence (à la fois en 2019 et à Klaus). Lorsqu'un membre du public à la discussion Aperture a demandé à McKnight qui il considérait l'équivalent de Whitman en photographie, il a cité Frederick Sommer plutôt que White. Pour son classicisme et sa touche raffinée, McKnight est un véritable disciple de la vision merveilleusement délirante du désert de Sommer, qui combine physique et psychique pour représenter la vérité d'une nature très moderne.

Cet article apparaît sous le titre "Mark McKnight"Dans le numéro de mars 2020, pages 83–84.

Article sélectionné par sa qualité et traduit pour en faire profiter la communauté francophone – Nous ne sommes pas à l’origine de cet article qui est disponible sous sa forme originale iciSource ici

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