Le sorcier qui était Warhol

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En 1983, j'ai été envoyé à New York pour interviewer Johnny Rotten et j'en ai profité pour faire appel à Andy Warhol. L'usine était dans la colonne; et la réceptionniste, Brigid Berlin, a déclaré qu'Andy était à Milan mais qu'il reviendrait l'après-midi suivant. & # 39; Tu ferais mieux de lui donner une demi-heure. Pourquoi ne venez-vous pas à 14h30? & # 39; & # 39; Alors je l'ai fait.

Je n'avais jamais fait partie de cette scène new-yorkaise, mais je voulais rencontrer quelqu'un qui m'avait aidé à développer mes libertés il y a près de 20 ans. Selon le livre de Blake Gopnik, j'aurais dû trouver un studio triple, avec un artiste inquiet caché à l'intérieur. Mais ce n'était pas si éloigné. Je viens de téléphoner, me suis levé et j'ai commencé à parler à Warhol, et j'ai immédiatement saisi la clé de sa grandeur – une âme vigilante mais douce qui a tout libéré autour de lui: tout était travail, tout était l'art, mais tout était un manque d'art. Il était la seule personne que j'ai rencontrée à New York qui était complètement naturelle et ne poussait pas plus loin.

Warhol a été le premier artiste véritablement américain, le premier à ne pas avoir besoin de validation de l'Europe, le premier du consumérisme, des médias et de la technologie. Il a révolutionné le sujet, la technique, la couleur, la photographie. Il a également inventé le cinéma lent, les événements, les installations; il a mis la musique rock au premier plan à travers le Velvet Underground et a créé un journalisme de style de vie moderne Entrevue magazine. Cela faisait de la simplicité et de la sobriété un ennui dont il ne se remettait jamais. Il a tout enregistré et tout gardé. Il est décédé avant l'ère numérique, mais il avait déjà subventionné son comportement. Nous vivons tous dans le monde d'Andy maintenant.

La longue biographie de Gopnik est très nécessaire et n'est pas assez longue. Le texte est plutôt en montagnes russes, car l'auteur essaie de résoudre ce qu'il considère comme des contradictions d'artistes, ce que Warhol lui-même ne s'est jamais inquiété. À son apogée révolutionnaire dans les années 60, quand il a brisé l'art et la société à travers les libertés surprenantes prises de ses peintures, films et superstars à la Silver Factory, Warhol est rentré chez lui la nuit pour être pris en charge par sa mère. Gopnik voit cela comme un exemple de l'ironie de Warhol, mais c'est faux. Ce n'est pas son ironie, c'est la nôtre.

Même parmi les sources de Gopnik, il existe de nombreuses opinions contradictoires sur le personnage de Warhol: il avait froid, il était gentil, il était mauvais dans les relations sexuelles, bon pour avoir des relations sexuelles, plein d'esprit, stupide, conscient, naïf. De nombreuses sources sont citées directement depuis longtemps sans être identifiées par leur nom, uniquement par des expressions telles que "a déclaré un ami d'un critique d'art" ou "un architecte britannique de haut niveau" ou "un jeune scénariste" ou "un élégant collectionneur". Ceci est impardonnable et jette une ombre sur toute l'entreprise.

On dirait que Gopnik n'a jamais rencontré Warhol. Son travail aurait été plus simple s'il l'avait fait. Il "comprendrait" immédiatement et ferait l'expérience de tout Warhol. Au lieu de voir ces contradictions comme une variété d'échecs moraux, il aurait compris qu'elles avaient été causées par la sincérité de Warhol. Seule une personne moins courageuse et plus réfléchie pourrait être cohérente. Comme tous les grands originaux, Warhol n'avait pas besoin de permission pour agir. Cela peut être malhonnête mais jamais trompeur.

Gopnik n'aime pas Warhol. Cela semble toujours lui donner un score de dix, une minute en le comparant à Picasso ou Leonardo (bon pour moi), le suivant le pose. Par exemple, il le présente comme un perdant et indécis sur la religion; mais j'ai demandé à Warhol: "Croyez-vous en Dieu?" "Oui, oui." "Croyez-vous à la vie après la mort?" "D'une manière abstraite." Des réponses très claires. Gopnik est une grande partie du «camp» de Warhol; mais pour moi, le domaine ne caractérise pas du tout son art, qui était avant tout déconcertant et choquant: c'était le plus grand destructeur tabou du XXe siècle. Et là où Gopnik voit le détachement ou l'impitoyable, je vois la générosité: Warhol a donné à beaucoup de gens l'espace (et l'argent) pour se découvrir.

Le travail de Gopnik a été énorme et, malgré mes réserves, tout ce travail acharné est extrêmement précieux. Mais le résultat ne peut être définitif. J'ai perdu, par exemple, l'observation d'Andy: "Une fois que vous cessez de vouloir quelque chose, vous l'obtenez"; et toute mention de ce sombre dimanche à la maison dans les années 80, quand l'impossible s'est produit: le téléphone d'Andy n'a pas sonné une seule fois. Aujourd'hui, les gens oublient qu'en 1983, Warhol n'était plus à la mode. Quand j'ai écrit ma réunion à l'usine, personne à Londres ne voulait la pièce. Il n'a été publié qu'après sa mort quatre ans plus tard, lorsque l'intérêt pour lui a commencé à renaître.

En regardant à nouveau les photos de Warhol, je remarque que les œuvres qui paraissaient autrefois si explosives me frappent maintenant comme des créations de maîtrise de soi et d'élégance classiques. Quel homme extraordinaire.

Article sélectionné par sa qualité et traduit pour en faire profiter la communauté francophone – Nous ne sommes pas à l’origine de cet article qui est disponible sous sa forme originale iciSource ici

Le sorcier qui était Warhol
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