La culture de consommation de la parodie des grands tableaux de Milena Büsch

Milena Büsch, "Biene Maja / Maya blau" (2018), huile sur tapis, 59.055 × 77.953 pouces (toutes les images
courtoisie de l'artiste et FELIX GAUDLITZ, Vienne, photographie: kunst-dokumentation.com

Peut-être que la pire chose que vous puissiez dire à propos d’une exposition à Vienne est "c’était beau" ou "j’ai aimé" ou "chérie, c’est magnifique". Dans mon anglais britannique natal, définir quelque chose de "beau" serait au mieux non contraignant et au pire insultant. À Vienne, cependant, être éduqué permet à la ville et à ses institutions, toutes les deux très conservatrices, de continuer comme d'habitude. Cela renforce également les hiérarchies sycophaniques que l'art viennois a empruntées à l'empire des Habsbourg: flatter les gens qui se considèrent comme vos supérieurs n'est qu'un jeu encore plus adapté par la cour impériale.

À partir de l'ouverture de sa galerie en novembre 2018, Félix Gaudlitz n'a fait aucune concession de ce type. Les cinq expositions organisées par Gaudlitz depuis l’ouverture de son espace Werdertorgasse ont créé des divisions. Des performances agressives d'artistes peu connus (tels que Vera Lutz, Knut Ivar Aaser et Simon Lässig) ont exigé que la scène viennoise ne soit pas utilisée. Les textes de presse, quant à eux, ne faisaient aucune tentative pour fournir l'information aux téléspectateurs, la plupart se limitaient à quelques mots imprimés en caractères typographiques sur une feuille de papier blanche par ailleurs vierge. Bien que cela provoque des réactions négatives, même s’ils n’oseraient jamais être entendus, le jeune galeriste a injecté une nouvelle énergie dans la ville. De cette façon, il a ouvert un espace où les gens peuvent être en désaccord au lieu d'exprimer à nouveau des compliments vides.

Exposition personnelle de Milena Büsch basée à Francfort, Vraie bataille se compose de trois énormes peintures à l'huile (environ 4-6 pieds) sur le tapis: "Biene Maja / Maya Blau"(2018) et"Teppich mit Kreismuster – Mode 1062 Schwarz"e"Doftranka"(Les deux 2019). La mauvaise installation de Büsch et les matériaux peu orthodoxes sont en ligne avec les expositions précédentes de la galerie; le communiqué de presse, de la même manière, ne dit que" bataille triviale ".

L'exposition ne diffère pas de l'approche cérébrale de Gaudlitz, et pourtant, il s'agit relativement d'un festin maximaliste pour les sens. Les références historiques incorporées dans les titres de ces œuvres à forte intensité de main-d'œuvre et l'histoire de leur transport à Vienne (certaines apparemment encore humides lors de leur expédition) sont aussi importantes que leurs images et leurs matériaux. incorporé Vraie bataille c'est une critique des conventions et des valeurs implicites de l'intérieur bourgeois classique à l'intérieur d'un intérieur bourgeois.

"Biene Maja / Maya Blau"Il s'agit d'un motif répété d'abeilles de dessins animés heureux qui pollinisent les plantes et s'amusent dans des parterres de fleurs bleues, sur un fond bleu. Le titre fait référence au dessin animé célèbre pour enfants germano-japonais Biene Maja (Maya l'abeille), basé sur la série de livres de Waldemar Bonsels, ainsi que sur le Maya bleu, pigment bleu résistant aux intempéries présent dans l’art et les artefacts de cultures précolombiennes mésoaméricaines. La connexion presque en rime avec Biedermeier, un style de mobilier et de décoration d'intérieur fortement lié aux associations viennoises ne peut toutefois être une coïncidence.

Sinon, la référence de Büsch al Biedermeier c’est – entre le Congrès de Vienne de 1815, qui a marqué la fin des guerres napoléoniennes, et les révolutions de 1848, lorsque les révoltes nationalistes ont menacé l’empire des Habsbourg – devient quelque chose de plus sophistiqué: une critique des images historiques permise par le # 39 Office du tourisme autrichien et droit politique et politique. Ceci est souligné uniquement par les images de Maya the Bee, qui suggèrent des tactiques de régression infantiles. Placer des images claires sur des matériaux denses en connotations et empilés avec autant de couches de peinture ",Biene Maja / Maya Blau"Une parodie sur la manière dont les espoirs révolutionnaires de la bourgeoisie naissante ont été réduits à de petits biens de consommation bourgeois, tels que des t-shirts nostalgiques ou des nouveautés inspirées par Maya, que l'on peut trouver dans les nombreux magasins" exotiques "et ethnographiques de Vienne.

Milena Büsch, "Teppich mit Kreismuster – Fashion 1062 Schwarz" (2019), huile sur tapis, 63.386 × 46.850 pouces

Alors que les petites abeilles joyeuses de Büsch montrent comment l’ordre majestueux et utilitaire de Biedermeier peut être transformé en quelque chose de beaucoup plus spectaculaire, "Teppich mit Kreismuster – Mode 1062 Schwarz"–– Six cercles blancs, argentés, bleus, verts et rouges qui se croisent sur un fond noir–– traitent des rendements décroissants d'un mouvement artistique plus révolutionnaire, le constructivisme.

"Teppich mit Kreismuster"Il rappelle le travail de Lyubov Popova, qui a rejeté l'art de la représentation pour un nouveau langage visuel industriel. En transposant «l'architecture picturale» de Popova sur le tapis, Büsch les transforme en un dessin abstrait simplement générique. Il souligne ainsi que la géométrie révolutionnaire cosmique ne peut nous mener que si loin que ces raisons ont fait leur chemin dans le magasin IKEA. Si Büsch est conscient du fait que les tapis sont devenus un élément important de la décoration intérieure des maisons soviétiques dans les années 60, utilisés pour recouvrir les meubles, les revêtements de sol ou les murs apparents, et même pour survivre au communisme, une autre question.

Milena Büsch, "Doftranka" (2019), huile sur tapis, 151,969 × 76,378 pouces

"Doftranka, "Le troisième tableau tire son nom du mot suédois" Stephanotis floribunda, une plante à fleurs originaire de Madagascar, que l’on trouve souvent dans les bouquets de mariée. La peinture ne nous montre pas à quoi ressemble la plante. Au lieu de cela, nous voyons le soleil regarder à travers des nuages ​​bulbeux et entrer en collision avec des gouttes de pluie. Cela pourrait, comme "Biene Maja / Maya Blau, "Ils font référence à la demande toxique d'actifs culturels" exotiques ", Stephanotis floribunda il nécessite des conditions climatiques tropicales ou indique de nouveaux jours ensoleillés promis par les révolutions passées que personne ne pense bientôt.

Milena Büsch continue à Felix Gaudlitz à Vienne (Werdertorgasse 4/2/13
1010) jusqu'en août
31.

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