"Je voulais me battre pour les photos": DP Jake Swantko dans The Dissident

Une image de Le dissident par Bryan Fogel (avec l'aimable autorisation du Sundance Institute)

La controverse mondiale – et la dissimulation qui a suivi – entourant le meurtre du journaliste saoudien Jamal Khashoggi est le sujet du documentaire de Bryan Fogel, The Dissident. Après la nouvelle du meurtre de Khashoggi, Fogel a contacté DP Jake Swantko et les deux ont immédiatement commencé à collaborer sur le documentaire, voyageant pour interviewer le petit ami de Khashoggi, un ami proche et rebelle Omar Abdulaziz et d'autres. Swantko partage son expérience avec les aspects souvent dangereux de la réalisation d'un documentaire sur une personnalité hautement politisée.

réalisateur: Comment et pourquoi êtes-vous devenu directeur de la photographie de votre film? Quels sont les facteurs et les attributs qui vous ont amené à être embauché pour ce poste?

Swantko: Ceci est ma deuxième collaboration avec Bryan Fogel après notre premier film ensemble Icarus. Un jour d'octobre, Bryan m'a appelé pendant mes vacances en Italie. Il m'a demandé si j'avais lu les nouvelles qui sont sorties d'Istanbul au sujet du meurtre de Khasoggi. Il a dit: "Je pense que c'est le prochain film." J'ai commencé à dévorer l'histoire, en lisant chaque article, nouvelles, etc. Pour les deux, il a satisfait à ces critères étroits pour créer un film intemporel: couvrir, tuer, pouvoir, amour et le prix final pour soutenir ce en quoi vous croyez. En une semaine, nous nous sommes envolés pour Montréal pour nous asseoir pour notre première rencontre avec Omar Abdulaziz.


réalisateur: Quels étaient vos objectifs artistiques dans ce film et comment les avez-vous atteints? Comment vouliez-vous que votre cinématographie améliore la narration et le traitement de ses personnages dans le film?

Swantko: Mon objectif principal est de créer une image qui ressemble à un film narratif. Cette incroyable histoire vraie méritait le look d'un film. Il méritait une véritable valeur de production. Il méritait toutes les ressources que je pouvais extraire pour créer cette image. Je voulais me battre pour des photos. Je ne pourrais pas me pardonner si l'histoire avait reçu quelque chose de moins que le meilleur. Je crois que les histoires vraies, les histoires vraies de notre vie, méritent la valeur de production du film de fiction. J'espère qu'avec le temps, lorsque les distributeurs verront l'énorme puissance des documentaires et le désir insatiable d'histoires vraies, l'écart de valeur de production entre fiction et non-fiction se rapprochera de plus en plus.

Mon travail avec la caméra a toujours été une quête pour imaginer ce que mon œil voit. Je veux mettre des gens dans cette pièce, je veux qu'ils voient et entendent le monde dans lequel je suis. Les choses que je vois m'émeuvent. Je veux que les gens ressentent aussi ce moment. En traitant cette histoire, je voulais que les gens ressentent les circonstances impossibles de nos personnages. L'impossibilité de devenir un jour une personne normale, et l'autre au centre d'un scandale de meurtre international, face à la perte de quelqu'un que vous aimez. Même après avoir travaillé en étroite collaboration avec nos personnages au cours de la dernière année, il est encore difficile pour moi d'imaginer ce qu'ils vivent. C'est une situation que probablement aucun de nous ne pourra jamais endurer.

réalisateur: Y a-t-il eu des influences spécifiques sur votre cinématographie, que ce soit d'autres films, les arts visuels, la photographie ou autre chose?

Swantko: L'interview apparaît en un mot: Fincher. Une grande partie de l'inspiration pour les plans panoramiques avec un effet de verre abstrait dans lequel un produit de plusieurs personnages du film décrit le meurtre de Jamal Khasoggi comme un "rêve" dont ils espèrent se réveiller un jour. Je voulais créer ce sentiment de désorientation, d'abstraction surréaliste dans l'établissement des plans. Le look a finalement été inspiré par les peintures de Jermey Mann dans Paysages urbains. Quels ont été les plus grands défis posés par la production à ces objectifs? La sécurité, à la fois physique et informatique, a été un facteur omniprésent dans le tournage. Omar Abdulaziz vivait dans un hôtel avec une protection 24h / 24 lorsque je l'ai rencontré pour la première fois à l'hiver 2018. J'ai tout de suite compris que trouver des moments avec Omar prendrait de longues périodes avec lui. Travaillez avec lui tous les jours, parfois des mois à la fois. Cet engagement comportait également des risques. C'était la confiance à la fin. La confiance que nous aurions travaillé ensemble pour mettre en valeur cette histoire. Ayez confiance qu'Omar avait son mot à dire dans son histoire et que vous étiez là pour écouter.

Autre que cela: emplacement, emplacement, emplacement. Nous avons vraiment eu du mal à trouver et à utiliser les meilleures positions pour nos entretiens et pour la plupart, je pense que nous l'avons fait.

réalisateur: Sur quel appareil photo avez-vous tourné? Pourquoi avez-vous choisi l'appareil photo que vous avez fabriqué? Quels verres avez-vous utilisés?

Swantko: J'ai décidé de tourner avec l'arme rouge parce que j'ai adoré l'apparition du Full Frame 6K avec Panavision Primo T1.9. Le 27 mm a vécu sur la caméra. L'apparition de Red a vraiment fonctionné pour ce film. Dans l'ensemble, j'étais très satisfait des images produites. Le tournage selon les spécifications des principaux services de streaming a également été un moteur.

réalisateur: Décrivez votre approche de l'éclairage.

Swantko: En un mot: de mauvaise humeur.

réalisateur: Quelle a été la scène la plus difficile à faire et pourquoi? Et comment as-tu fait?

Swantko: Ça a été une année folle.

réalisateur: Enfin, décrivez la fin du film. Quelle proportion de votre look a été "cuite" par rapport à la confection DI?

Swantko: Je photographie tout exactement comme j'aimerais le voir comme un produit fini. Toutes les images ont été enregistrées en 6K RAW ou 4K LOG.

TECH BOX:

Titre du film: Le dissident

appareil photo: Arme rouge tissée CF 6K, Sony FS7 MK I 4K, Canon C300 MK II 4K

Lentilles de contact: Panavision Primo SL Series Prime T1.9, Lecia Cine Summicron-C T2.0, Canon CN-E Prime, Canon CN-E Zoom

Eclairage: Lumière disponible.

Éclairage d'entretien: Arri SkyPanel S-60 (deux couleurs) avec Chimera et caisse à œufs, Arri M Series M18 (lumière du jour), Chimera Triolet (tungstène) 1000 Watt avec octadome et caisse à œufs, X2 Bi-Color Astra avec Chimera, X1 Arri Tungsten Kit 150, 150, 300, 300 et 650 4 × 4 1/4, 1/2, entièrement blanc, diffusion opale

En cours: Acquisition numérique 6W RAW @ Compression 1: 8. Sortie finale: 4K 16 × 9

Classification des couleurs: Luke Cahill, de conception différente


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